『感悟•摘抄』《行者无疆》余秋雨——用犀利的笔触，记录下隐现于每一处景点背后的文化底蕴
废墟、大海、流浪，历史从这里出发；
森林、山丘、古堡，历史在这里隐藏；
热闹、精致、张扬，历史在这里转折；
苍凉、寂寞、执着，历史在这里凝冻。
之于余老，饱受非议，但他却“举世誉之而不加劝，举世非之而不加沮”，用犀利的笔触，记录下隐现于每一处景点背后的文化底蕴。
一个人，天地间，于茫茫无垠中摸索前行；一个人，山水间，于海枯石烂中抛却悲喜。天地静寂，山水悄然，他一人上下求索。
在《行者无疆》一书中，最让我喜欢的，不是深沉的中部，灿烂的西部，神秘的北部，而是那具有废墟的荒凉，人性的美丽的南欧——他让我时刻想起旧时繁荣今天荒凉的圆明园。用残垣断壁警示人类，用废墟荒芜倾诉一段文明。
时代带走了他们的光辉，徒留下一片废墟，低语着我们来过，活过，繁荣过，在历史的长河中呼啸过，震惊了后代，开启了一段新的历史征程。
若没有中世纪，民主，科学，文明，艺术将不会如期而至，若没有中世纪的黑暗，但丁“中世纪最后一位诗人，同时又是新时代的最初一位诗人”将不会应运而生。但丁的诗在前期沿袭了中世纪的古体诗和建筑美、沉重、厚重的基督风韵，而后期的诗有开创了欧洲诗坛的新天地，自由、豪放、唯美等特点，是第一个采用“文艺复兴”主义的诗人，开天辟地，文艺复兴开始广泛传播
在《行者无疆》中，第一卷—南欧篇，稀释但丁一文，但丁是一位客死他乡的游子，是一位为艺术现身的诗人，是拉开新帷幕的开拓者
【摘抄】
《稀释但丁》
但丁故居的描绘：“老楼为三层，窗小墙厚，前门有一盏铁灯，又有一个井台。铁灯无光，井台有盖，管理当局连‘但丁故居’几个字都不敢早在墙上，只挂一衣幅布幔，因为凿了就不再是当日原貌。”
“但丁就是在这般黝暗和狭窄中走出。他空旷的脚步踩踏在昨夜和今晨的交界线上，使后来一切早醒的人们都能朦胧记起。”
稀释但丁余秋雨佛罗伦萨像个老人，睡的早。
大街已经够老迈的了，小巷更是古旧，脚下永远是磨得发光的影石，幽幽地反射着远处的高墙上的铁皮街灯。
两边高墙离得很近，露出窄窄的夜空，月光惨淡，酷似远年的铜板画。路越来越窄，灯越来越暗，脚步越来越响有悄悄放轻，既怕骚扰哪位失眠者，又怕惊醒一个中世纪。
但丁回不了心中深爱的城市了，只能在黑夜的睡梦和白天的痴想中回来，低头看看井台，抬头看看铁灯，然后悄悄进门，步步上楼。
但丁塑像为纯白色，一派清瘦忧郁，却又不具体，并非世间所常见。我无法解读凝冻在他表情里的一切，只见每次都有很多鸽子停落在塑像上，两种白色相依相融；很快鸽子振翅飞动，飞向四周各条小巷，也飞向远处天宇，像是在把艰难而纯白的但丁，稀释化解开去。
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